文/楚有才

在一場大會落下帷幕后，組委會忙碌著要將會議中的精彩演講內(nèi)容通過微信推文的形式分享給更多的人。然而，當預覽鏈接陸續(xù)發(fā)送到各位嘉賓確認時——多數(shù)嘉賓認為，那些基于速記的文字稿無法代表他們真正想要傳達的言論，需要進一步的修改。

這引發(fā)了一簡單而深刻的思考：為什么速記稿，盡管這些已經(jīng)看似如是記錄了演講者每一個字句的文稿，卻不能直接作為發(fā)表的內(nèi)容呢？

首先，口語與書面語之間存在著天然的鴻溝。演講者在臺上的即興發(fā)揮，那些充滿激情的言辭，往往帶有口語化的特點，如重復、停頓、口頭禪等，這些都是思維的自然流露，但并不適合書面表達。速記稿雖然忠實地記錄了這些，卻無法傳遞出演講者真正的意圖和情感。另外，結構和邏輯的調(diào)整也是必要的。口語演講往往更加自由和隨意，而書面稿件則需要清晰的邏輯和條理。速記稿可能只是線性的記錄，而沒有考慮到文章的整體結構，這就需要演講者在后期進行一定的編輯和重組。

再者，速記的過程可能會丟失一些重要的信息。速記員在記錄時，雖然記錄了每一個字，但是忽略了講這句話的具體場景、聽眾群體的互動等現(xiàn)場情況，可能會因為各種原因錯過演講者的場景性，尤其是那些在演講中自然而然流露出的、對理解整個演講至關重要的細節(jié)。另外，演講者的語氣、肢體語言、情感和強調(diào)，這些在口語交流中極為重要的非語言信息，在速記稿中往往難以體現(xiàn)。而這些恰恰是理解演講者觀點的關鍵。沒有這些非語言的輔助，文字稿就像是失去了靈魂的軀殼，無法觸動讀者的心。

此外，演講者可能需要根據(jù)不同的發(fā)布平臺和目標受眾調(diào)整內(nèi)容，以確保信息的有效傳達，需要進行有針對性的修改。還有，演講者可能希望在文字稿中加入或省略某些內(nèi)容，以更好地反映他們的個人風格和演講意圖。每個人的演講都有其獨特的風格和重點，這些在速記稿中可能無法完全體現(xiàn)。

最后，必須考慮到法律和公司合規(guī)性的問題。在某些情況下，速記稿中可能包含了演講者公司需要保護的版權信息或敏感商業(yè)內(nèi)容（這些內(nèi)容僅限于小范圍的交流并不適合大規(guī)模的文字傳播），這些都是在發(fā)表前需要仔細審查和修改的。

補充閱讀：從哲學和政治層面了解背后的深層次原因：

默會維度：為什么寫出來的并不一定是自己真正想傳達的呢？

從哲學層面而言，我們所知道的遠比我們能說出來的要多！

邁克爾·波蘭尼（Michael Polanyi）在他的著作中提出了“默會知識”（tacit knowledge）的概念，這是一種難以用言語完全表達的知識，它是我們在實踐中積累的經(jīng)驗、直覺、感覺和技能，往往超越了明確的、形式化的知識。波蘭尼認為，我們所知道的遠比我們能說出來的要多，這就是默會知識的特質(zhì)。將這一概念應用到演講和寫作的過程中，我們可以解釋為什么寫出來的內(nèi)容并不一定能完全傳達演講者真正想表達的意圖。以下是幾個方面的解釋：

知識的非言語性：默會知識往往是通過個人的直覺、感覺和經(jīng)驗獲得的，這些知識很難通過言語完全表達。演講者在演講時可能會憑借這些非言語性的知識來調(diào)整語氣、節(jié)奏和強調(diào)，但在文字稿中，這些細微的調(diào)整無法體現(xiàn)。

個人經(jīng)驗和直覺：演講者在演講中可能會依賴自己的個人經(jīng)驗和直覺來引導聽眾，這些通常是難以用文字準確描述的。寫作時，這些基于個人經(jīng)歷的直覺可能無法被完全捕捉和轉述。

情感和氛圍：演講中的非言語交流，如面部表情、肢體語言和與聽眾的互動，創(chuàng)造了一種特定的情感氛圍。這種氛圍是默會知識的一部分，它在文字中難以復制。

知識的動態(tài)性：在演講過程中，演講者可以根據(jù)聽眾的反應實時調(diào)整內(nèi)容和表達方式。這種動態(tài)的、互動的知識在靜態(tài)的文字稿中難以完全捕捉。

語言的局限性：語言本身有其局限性，有些復雜的思想和感受難以找到恰當?shù)脑~匯來表達。演講者可能會在演講中使用比喻、隱喻或其他修辭手法來傳達這些復雜的思想，但在文字稿中，這些修辭可能失去原有的力量。

因此，盡管寫作是一種強有力的表達工具，但它并不能完全捕捉和再現(xiàn)演講中的默會知識。這就是為什么演講者在將演講轉化為文字時，往往需要進行大量的修改和潤色，以盡可能地接近他們真正想要傳達的思想和感受。

潛隱劇本：為什么小范圍演講的內(nèi)容在公開發(fā)表時需要修改？

詹姆斯·斯科特（James C. Scott）在他的作品《支配與抵抗藝術：潛隱劇本》Domination and the Arts of Resistance）中提出了“公開劇本”（public transcript）和“潛隱劇本”（hidden transcript）的概念。這兩個概念用于描述權力關系下的公共話語和私人話語。

公開劇本是個體或群體在公共場合下，尤其是在有權勢者面前所表達的言論和行為，通常是為了符合社會規(guī)范、法律和權威的期望。而潛隱劇本則是在私人空間或安全環(huán)境中，個體或群體真實感受和觀點的表達，這些往往不會在公共場合下展示，因為它們可能與公開劇本相悖，可能會帶來風險。

線下小范圍演講內(nèi)容在公開發(fā)表時需要修改的原因在于：

權力關系的變化：小范圍演講可能在一個相對平等和安全的環(huán)境中進行，參與者之間的權力關系不那么明顯。但在公開場合，權力關系可能會影響內(nèi)容的表達，需要調(diào)整以適應更廣泛的社會和權力結構。

風險評估：在小范圍演講中，由于聽眾的同質(zhì)性和對話題的共同理解，演講者可能更自由地表達自己的觀點。然而，在公開場合，由于潛在的風險和批評，演講者可能需要修改內(nèi)容以避免爭議或不滿。

社會規(guī)范和期望：公開劇本要求個體在公共場合下遵守社會規(guī)范和期望。因此，小范圍演講中的潛隱劇本內(nèi)容，如個人觀點、敏感話題或非主流觀點，可能需要修改或省略，以符合公開場合的社會規(guī)范。

聽眾的多樣性：小范圍演講的聽眾可能有共同的背景或興趣，而公開發(fā)表的內(nèi)容需要面對更多樣化的聽眾。這可能需要演講者調(diào)整內(nèi)容，使其更加普遍適用和易于理解。

長期影響：公開發(fā)表的內(nèi)容具有更長久的生命力和更廣泛的影響。演講者可能會考慮到這一點，對原本在小范圍演講中的潛隱劇本內(nèi)容進行審查和修改，以維護自己的長期聲譽和形象。

因此，從潛隱劇本到公開劇本的轉變涉及到對權力結構、風險、社會規(guī)范、聽眾多樣性和長期影響的考量，這些都是為什么線下小范圍演講內(nèi)容在公開時需要修改的原因。

綜上所述，盡管速記稿為我們提供了一個基礎，但它僅僅是演講內(nèi)容的一個粗略輪廓。要將這些內(nèi)容轉化為能夠代表演講者立場、風格和情感的文字稿，還需要演講者本人的深思熟慮和精心打磨。這不僅是對演講者自身的尊重，也是對讀者和聽眾的負責。